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用有色字体标注的是个人非常喜欢的专辑，喜欢的定义是热爱专辑里的每一首歌，而不是某一首。

值得关注的是，陶喆自出道以来的所有专辑全部入选，老师（陈绮贞）共有三张专辑入选，范晓萱转型之后的三张专辑也全部入选！

１９９３～２００５ 台湾流行音乐100张

排名／发行年 专辑名称／演唱者／发行公司
　　1／1999年6月 《海洋》／陈建年／角头
　　2／2005年4月 《匆匆》／胡德夫／野火乐集
　　3／1994年12月 《浪人情歌》／伍佰／滚石
　　4／2000年1月 《圣民歌—太阳‧风‧草原的声音》／纪晓君／魔岩
　　5／1998年2月 《树枝孤鸟》／伍佰 & China Blue／魔岩
　　6／1997年9月 《流浪到淡水》／金门王与李炳辉／滚石
　　7／1997年12月 《飞机场的十点半》／陶喆／侠客　　

        8／1997年11月 《回家》／顺子／魔岩
　　9／2005年10月 《华丽的冒险》／陈绮贞／艾回
　　10／1996年12月 《姊妹》／张惠妹／丰华
　　11／1998年7月 《让我想一想》／陈绮贞／魔岩
　　12／1999年6月 《第一张创作 疯狂世界》／五月天／滚石
　　13／1995年5月 《阿姐鼓》／朱哲琴／飞碟
　　14／2001年9月 《范特西》／周杰伦／博德曼BMG
　　15／1998年8月 《ONE》／杨乃文／滚石
　　16／1994年11月 《天空》／王靖雯／福茂
　　17／1996年1月 《摇篮曲》／黑名单工作室／滚石
　　18／2000年6月 《孙燕姿》／孙燕姿／华纳
　　19／1993年3月 《吻别》／张学友／宝丽金
　　20／2000年8月 《泥娃娃》／巴奈／角头
　　21／1999年11月 《我要我们在一起》／范晓萱／福茂
　　22／1993年12月 《化妆师》／陈小霞／科艺百代EMI
　　23／1994年3月 《娱乐世界》／林强／滚石
　　24／2000年11月 《杰伦》／周杰伦／新力SONY
　　25／1994年11月 《黑梦》／窦唯／滚石
　　26／1997年7月 《BAD BOY》／张惠妹／丰华
　　27／1994年4月 《我是神经病》／猪头皮／滚石
　　28／2001年12月 《爵士名伶》／范晓萱／擎天
　　29／1997年12月 《骆驼‧飞鸟‧鱼》／齐豫／滚石
　　30／1999年9月 《Silence》／杨乃文／魔岩
　　31／1994年11月 《恋曲2000》／罗大佑／滚石
　　32／2005年3月 《找一个新世界》／董事长乐团／典选
　　33／1995年7月 《菲靡糜之音》／王菲／福茂
　　34／2003年9月 《一侪 花树下》／谢宇威／威德
　　35／1994年12月 《新宝岛康乐队第二辑》／陈升、黄连煜／滚石
　　36／1997年10月 《希望》／乱弹／华纳
　　37／2004年4月 《C'est La Vie》／自然卷／风和日丽
　　38／1997年5月 《糯米团》／糯米团／魔岩
　　39／2000年4月 《还是会寂寞》／陈绮贞／魔岩
　　40／2002年8月 《黑色柳丁》／陶喆／全员集合
　　41／1997年10月 《口是心非》／张雨生／丰华
　　42／2004年11月 《临暗》／生祥与瓦窑坑／大大树
　　43／1999年8月 《乱弹》／乱弹／博德曼BMG
　　44／1996年6月 《浮躁》／王菲／福茂
　　45／1994年8月 《领悟》／辛晓琪／滚石
　　46／1999年1月 《完美小姐》／何欣穗／喜乐音
　　47／1999年12月 《I’m Ok》／陶喆／侠客 

        48／1998年8月 《公转自转》／王力宏／新力SONY
　　49／2003年8月 《Life’s A Struggle》／宋岳庭／原动力
　　50／2000年1月 《横跨黄色地球》／郭英男与马兰吟唱队／魔岩
　　51／1994年4月 《迷》／王靖雯／福茂
　　52／2000年5月 《方向感》／1976／水晶
　　53／2002年4月 《菊花夜行军》／交工乐队／大大树
　　54／1998年4月 《征服》／那英／科艺百代EMI
　　55／2005年12月 《大卷包小卷》／自然卷／风和日丽
　　56／1995年1月 《生命的太阳》／蔡振南／飞碟
　　57／1996年6月 《遗憾》／许美静／上华
　　58／1995年5月 《恨情歌》／陈升／滚石
　　59／1999年9月 《只爱陌生人》／王菲／科艺百代EMI
　　60／2000年10月 《十二楼的莫文蔚》／莫文蔚／滚石
　　61／2002年4月 《Special Thanks To》／陈奕迅／艾回
　　62／2004年2月 《拜金小姐》／拜金小姐（陈珊妮+李端娴+可乐王）／荒岛网路科技
　　63／1998年12月 《秘密基地》／张震岳／滚石
　　64／2000年8月 《勇气》／梁静茹／滚石
　　65／2005年11月 《国际漫游》／李欣芸／滚石
　　66／1996年1月 《天顶的月娘啊》／许景淳／滚石
　　67／1994年9月 《风筝》／陈升／滚石
　　68／1993年11月 《去听美人鱼唱歌》／叶树茵／波丽佳音
　　69／1994年11月 《孤独的人是可耻的》／张楚／滚石
　　70／1994月 《我等就来唱山歌》／交工乐队／大大树
　　71／1997年10月 《因为你快乐所以我快乐》／王菲／科艺百代EMI
　　72／2003年7月 《叶惠美》／周杰伦／阿尔发
　　73／1999年10月 《脸颊贴紧月球(summerplanet.com) 》／雷光夏／新力SONY
　　74／2005年3月 《爱疯了》／戴佩妮／科艺百代EMI
　　75／2005年1月 《太平盛世》／陶喆／科艺百代EMI
　　76／2003年1月 《平衡》／阿弟仔／锐音
　　77／2004年12月 《美丽岛》／罗大佑／大右音乐
　　78／1998年5月 《DARLING》／范晓萱／福茂
　　79／2003年4月 《黑白灰》／陈奕迅／艾回
　　80／1998年7月 《烦》／林晓培／友善的狗
　　81／1994年3月 《画眉》／潘丽丽／水晶
　　82／2004年4月 《飞儿乐团》／F.I.R. 飞儿乐团／华纳
　　83／2004年12月 《走风的人》／王宏恩／喜马拉雅
　　84／2000年3月 《秋天1944》／黄大炜／新力SONY
　　85／2000年12月 《完美的呻吟》／陈珊妮／魔岩
　　86／2002年9月 《大地》／陈建年／角头
　　87／1995年7月 《鸽子与海》／郭子／东达
　　88／1994年9月 《卡拉OK‧台北‧我》／张雨生／飞碟
　　89／2000年11月 《青春鸟王》／糯米团／魔岩
　　90／1994年11月 《华盛顿砍倒樱桃树》／陈珊妮／友善的狗
　　91／1999年1月 《铿锵玫瑰》／林忆莲／滚石
　　92／2000年7月 《爱情万岁》／五月天／滚石
　　93／2002年8月 《吉他手》／陈绮贞／魔岩
　　94／1995年12月 《肛门乐欲期作品集》／浊水溪公社／友善的狗
　　95／1993年4月 《少年游》／优克李林／点将

        96／2005年9月 《苏打绿》／苏打绿／林暐哲音乐社
　　97／1999年1月 《蔡健雅》／蔡健雅／环球
　　98／2003年11月 《时光机》／五月天／滚石
　　99／1995年7月 《伍佰的Live》／伍佰／魔岩
　　100／1999年12月 《周蕙精选》／周蕙／福茂

我想这是我看过的最感动最震撼最无法忘记的电影了，它不仅仅是一部动画片而己，它是电影！ 谢谢皮克斯，每年都带给我们惊喜与感动！

◎简　　介　
　　“WALL-E”是Waste Allocation Load Lifters - Earth（地球废品分装员）的缩写，这种职业出现在2700年，因为地球的垃圾多到爆炸，整个星球几乎被垃圾掩埋了，罪魁祸首-人类-只得移居到太空船上，并且请一家叫Buynlarge公司清除地球的垃圾，待万物更新时再飞回地球安居。Buynlarge公司把这种叫WALL-E的机器人大批送往地球捡垃圾，但WALL-E并不适合地球的环境，大批量地来也大批量地坏，最后只剩下一个机器人还在日复一日的按照程序收拾废品。就这么过了几百年，仅存的WALL-E还在垃圾堆里淘到不少人造宝贝，它也开始有了自我意识，懂得什么是孤独。有一天一艘飞船突然降落，一个女机器人夏娃来到地球执行搜寻任务，捡垃圾的机器人“爱”上了Eve，但是它面临着两难的抉择，是跟夏娃飞离地球，还是继续按照身体里的程序捡一辈子的垃圾……
　　《WALL-E》是《海底总动员》（Finding Nemo）导演安德鲁·斯坦顿（Andrew Stanton）执导的第二部动画片，计划于2008年6月27日上映。
　　影片故事发生在2700年，由于人类无度的破坏环境，地球此时已经成为漂浮在太空中的一个大垃圾球，人类不得已移居到太空船上，并且聘请Buynlarge公司清除地球上的垃圾，等待着有一天垃圾清理完重新回到地球上。
　　于是Buynlarge公司向地球运送了大量机器人来捡垃圾，但是这种机器人并不适合地球的环境，渐渐的都坏掉了，最后只剩下一个机器人还在日复一日的按照预定程序捡垃圾。显然这是个不可能完成的任务。就这么过了几百年，机器人收集了不少人造的物品，其中最让它喜欢的是一盒录像带——芭芭拉·史翠珊主演的歌舞片《你好，多莉！》（Hello, Dolly !）！
　　随着时间的流逝，这个孤独的机器人开始有了自我意识，它渴望有人来陪陪它。有一天一艘飞船差点落在它头顶，一个漂亮的女机器人Eve来到地球负责搜索一些东西，捡垃圾的机器人“爱”上了Eve，但是它面临着抉择，是随着Eve和飞船离开地球，还是继续按照预设的指令把垃圾捡下去。当然它最后选择和Eve一起离开，飞向太空，不过好戏才刚刚开始……
　　影片片名“WALL-E”是一个缩写，全称为“Waste Allocation Load Lifters - Earth”，就是Buynlarge公司派往地球捡垃圾的那些机器人的官方称呼。另外这部影片中还会出现真人演员佛莱德·威拉德（Fred Willard），他将扮演Buynlarge公司总裁，在动画片中出现真人，这在皮克斯也是首次。
幕后制作
　　作为皮克斯首次尝试的太空科幻片，《WALL-E》将勾画出一幅前人没描绘过的全新人类未来图景，影片的前三分之一没有对话和音乐，只有WALL-E发出的机器声和反复播放的《你好，多莉》电影里的声音。这些音效将由曾负责《星球大战》（Star Wars）和《ET外星人》（E.T. the Extra-Terrestrial）的奥斯卡获奖音效师本·伯特（Ben Burtt）操刀。
　　一次冒险的尝试
　　将一个反传统的故事概念融入到一部传统的电影当中，这就是由迪斯尼和皮克斯联手制作的最新动画片《机器人总动员》所遵循的理念，讲述了一个与寂寞和孤独为伴的科幻故事，主角是当人类遗弃了地球之后、生活在地球上的最后一个机器人WALL·E。然而，制作这样一部非常规的科幻影片，却让皮克斯承担了前所未有的风险，因为WALL·E不仅不会说话，也没有办法做出任何明显的面部表情，也就是说观众只能通过他的行为或发出来的电子声响，来猜测他到底在想些什么——这样的设定，不知道会不会让观众产生一种正在观看默片的无聊感，不过影片的编剧兼导演安德鲁·斯坦顿却认为，这可以让整个观影过程具备更多的潜在乐趣。
　　早在安德鲁·斯坦顿还在制作《海底总动员》的时候，就已经在脑海里初步构思出了《机器人总动员》的故事雏形，但是到了具体搭建结构的这一个步骤，却花去了非常长的时间，斯坦顿觉得在打电话把自己的想法告诉制片人之前，应该再丰富一下影片的内容，这样才能更具有说服力，毕竟他想讲述的这个故事，对于任何一家电影公司来说，都是百分之百的风险投资，因为影片中的主角WALL·E就像《星球大战》系列中的R2－D2一样，拥有着自己的电子语言——可问题是，咱们听不懂这种电子语言，斯坦顿说：“对于一部传统的电影作品来说，这个想法足够惊世骇俗了，早就已经超出了制片人所能承受的范围。”作为地球上的最后一个机器人，WALL·E在一种孤独的环境中独自清理着垃圾，这种寂寞让他开始质疑自己的存在是否合理……这对于一部将受众群体主要对焦在儿童身上的动画片来说，无疑是一个太过沉重的话题，但皮克斯却坚持认为，他们制作的任何一部动画片，都没有什么特定的观众类型，斯坦顿说：“我们从来不假设走进电影院的到底是什么年龄段的人，我们只确保拍出让自己满意的作品。”
　　确实，看看皮克斯公司之前的作品，你就会发现他们所追求的艺术风格的自由化完美地促进了动画工业的发展，几乎每一部影片都会拿回来一堆电影奖项或提名，这无疑给他们在自信的天平上增加了更多的砝码，在特别而又意义非凡的CG动画领域里独领风骚……至少从表面上看，《机器人总动员》似乎正在以一种独有的离奇方式，再一次帮助皮克斯获得更大范围的成功，安德鲁·斯坦顿说：“这里的每一个人，包括我在内，都为拍摄这部影片承担了一定的风险和压力，因为我们将故事中的主角WALL·E首先定位成一台机器，其次才是一个角色。”他期待着观众能够在观景的过程中为WALL·E设计出性格和人物特征，就像对待自己的宠物一样。即使没有任何面部表情和语言做帮衬，我们仍然可以从预告片中窥探一二，切身感受到WALL·E比皮克斯所创造的任何一个动画角色都更加可爱、更招人喜爱。
　　皮克斯几乎每年都会有一部动画长片上映，每一部都会立刻成为那一年的经典之作，被人争先效仿，稳坐好莱坞动画领域的头把交椅，所以《机器人总动员》从制作之初，就受到了万众期待，也是可以理解的。然而，当成功变成了家常便饭的时候，压力自然也在成倍地累积，尤其是要拍摄这样一个风险过大的故事，安德鲁·斯坦顿说：“说没有压力那是骗人的，只能自己去调整心态……通常情况下，我就把它当成是一年一次的足球联赛，而我能做的就是，找到自己的位置，认真踢球。”
　　将语言抽象化
　　如果说WALL·E与《星球大战》系列中的机器人R2－D2有着异曲同工之妙，那么他的恋人伊芙，在设计上则很大程度借鉴了“苹果”系列的产品，安德鲁·斯坦顿表示：“我们一直用类似的比喻去形容《机器人总动员》的两个机器人角色——WALL·E是一台脏兮兮的拖拉机，而伊芙则是奔驰中的梅赛德斯……所以，伊芙在形象上代表的是电子产品最先进的科技，我们在她身上使用了目前世界上最平滑、无缝、能够隐藏所有运动部件的衔接技术。而‘苹果’作为这个世界上最尖端的科技品牌之一，出现一些与伊芙相似的形态，属于没办法避免的‘共享’，并非有意抄袭。”
　　制作《机器人总动员》时所面对的最大挑战，自然是如何在没有对白的情况下清晰地表述整个故事的发展，安德鲁·斯坦顿认为：“首先，我觉得‘无对白’这种说法本来就是一种错误的认知，因为这里始终都有对白贯穿着影片的始终，只是他们使用的是一种你所不知道的语言而已……我希望这里讲述的故事具备相应的逻辑性，只有这样才能真正让人们确信，这个机器人真的在地球上独自生活了几百年的时间了，他拥有独立的思考体系以及交流方式，虽然我们听不懂他在说些什么，但并不代表他就不能表达自己。”
　　安德鲁·斯坦顿的上一部作品《海底总动员》，是从他和儿子的相处模式中获得的创作灵感，没想到随后他就拿出了这个与人类生活没有一点相乾的科幻故事……其实斯坦顿一直秉承着一个信念，那就是电影不仅仅来源于生活，还与浩渺的宇宙有关，他说：“不同的作品，拥有不同的支撑，《机器人总动员》中所讲述的关于一个机器人孤独地生活在地球上的故事，则有点像‘鲁宾逊漂流记’中所突出的环境氛围。我还记得和我制片人彼特·道格特曾就这个想法争论了好长一段时间，即使到了饭桌上也没有停歇过，最终，我们一致认为，影片中应该出现的是一个真正的机器人，而不是那种过于拟人化的实体——说实话，这个决定着时让我们兴奋了好长一段时间。”
　　另外，《机器人总动员》还首开皮克斯作品的先河，在内容里加进了一段由真人出演的电影胶片，安德鲁·斯坦顿解释道：“这种做法完全出于非常符合逻辑、经过了精细地计算的结果，从一开始，我就知道我要为影片加入一段与音乐有关的片断，内容则是从一部真人电影中节选出来的。好在这部影片所展现的人类的未来，本来就是一种有点奢华的进化，所以我们并不担心，在影片中穿插真人画面，会不会有突兀的感觉……而这部分内容的出处，就是1969年的歌舞影片《你好，多莉！》。”
　　至于为什么在众多歌舞片中独独选中了《你好，多莉！》，原因远没有外界猜测得那般复杂，安德鲁·斯坦顿表示：“估计这样的回答要令好奇心重的人大失所望了，这样的选择确实没有什么特别的意思，只因为《你好，多莉！》是我最喜欢的一部作品，所以当《机器人总动员》需要被安插进一段真实的电影片断时，我第一个想起来的就是它……我相信这可能是我一生中产生的最古怪的想法了，却收到了很好的效果。其实影片中的WALL·E在音乐品味方面简直可以用糟糕透顶来形容，虽然他的内心是非常浪漫的，可是他没有足够的信息去辨别旋律的好坏。《海底总动员》正式公映那会儿，《机器人总动员》早就已经进入制作流程了，尤其是开头部分，几乎接近于完工的状态了。我还记得我特别为影片安排了差不多30秒钟的摆舞音乐场景，然而与《海底总动员》在同一年上映的一部法国动画片《疯狂约会美丽都》却打乱了我的计划。当然，我很喜欢这部作品，可不幸的是，它也使用了摇摆舞场景，为了不引起不必要的误会或抄袭之嫌，我只好忍痛去掉了那30秒已经做好的音乐片断。”
　　为了能够从科幻当中捕捉到强有力的现实主义，安德鲁·斯坦顿以及和他一起制作影片的工作人员，都付出了前所未有的努力，斯坦顿说：“《机器人总动员》是继《怪兽电力公司》之后制作工序最为繁杂的一部作品，从《玩具总动员》开始，我们就已经建立了动画领域的一个电影流派，然而会有这样的结果，并非因为我们是那类知识渊博、很有见识的电影人，而是采用了一种‘蠢人有笨招’的土方法，有的时候同一样东西不得不尝试几千遍甚至几万遍，然后再找出其中最完美的方式。我们的进步，来源于不停地学习和努力，比如说，在制作《海底总动员》的时候，我对于摄影还不甚了解，所以我们特别请来了著名摄影师罗杰·迪根斯，就摄影技术给我们办了一个速成班……知识，就是在不断地学习当中积累起来的，正是因为如此，我们制作的虽然是动画作品，可给人的感觉却好像真的是由摄像机拍摄出来的，从角度到灯光都非常地讲究。
　　关于角色
　　WALL·E：WALL·E的全称是地球垃圾处理运输员（Waste Allocation Load Lifter Earth－Class），是地球上的最后一个机器人，起初他由Buynlarge公司制造，用于收集和压缩地球上的垃圾。WALL·E是一款太阳能机器人，双眼之间装有激光切割仪。当出现故障时，他会从其他报废机器人身上获取替换零件。当感知到危险时，他会将头部和四肢收回躯体从而形成一个立方体。700年后，WALL·E遇到了一个无法解决的小麻烦，那就是开始具有自我意识，变得极其好奇并觉得有点孤独，只好与他的宠物蟑螂哈尔相依为伴。WALL·E每天都在勤勤恳恳的处理垃圾，并沿途发掘和收集人类物品，他珍藏的宝贝有魔方、灯泡和叉勺等等。浪漫的WALL·E梦想有朝一日能摆脱这种枯燥乏味的工作，飞越银河系来次大探险。
　　EVE：EVE的全称是地球外植物甄别器（Extra－terrestrial Vegetation Evaluator），是光滑而精巧的会飞行的探测机器人，她的任务是勘测地球上的植物，以确定是否适合人类生存。她的右臂上装有扫描仪和可收回式电离枪，后者可以让她应对一些小麻烦。EVE一直无暇他顾专心工作，直到有一天，她邂逅了WALL·E，两个机器人在朝夕相处间萌生了情感。
　　AXIOM：供人类逃离地球后在太空居住的飞船，是完全由电脑控制的超级现代化生存空间。为飞船电脑配音的是西格妮·韦弗。
　　M－O：微生物清洁工，负责清理登上AXIOM飞船的外来污染物，当WALL·E登上飞船时，M－O如临大敌，因为WALL·E是他见过的最肮脏的机器人。为了清除掉WALL·E身上的垃圾残留物，M－O紧追不舍，一场猫鼠游戏也随即上演。
　　船长：飞船上的唯一指挥官，每天都在按部就班的例行公事，反复检查飞船状态。和WALL·E一样，他也希望摆脱这一成不变的乏味生活。得知探测机器人的新发现之后，他内心中作为船长的勇气终于被唤醒，随即带领人类踏上了新征程。值得一提的是，船长的卡通形象与其配音演员杰夫·格尔林如出一辙。
　　AUTO：AXIOM飞船的自动飞行仪，已经驾驶飞船在太空中飞行了700年。AUTO向来是谨慎小心的机器人，冷静、机械并看上去效忠船长。AUTO的程序中存在一些隐秘指令，所有船员都一无所知，AUTO为执行这些指令会不惜任何代价。
　　REJECT BOTS：原本是一群在飞船上为人类服务的机器人，虽然几百年后的科技已经相当先进，但故障依然在所难免，于是问题机器人会被印上红色标记送进厂房维修。WALL·E和他们成了朋友，其中包括无法为顾客美容的美容机器人PR－T、误吐脏物的清洁机器人VAQ－M和不能正常开合的雨伞机器人BRL－A。他们将同WALL·E一起改变飞船的命运。
　　GO－4：负责飞船的安全，是船长的副官，但完全服从AUTO的命令。
　　BUF－R：清洗EVE探测器的机器人。
　　BURN－E：飞船上的维修、焊接机器人。
　　COM－T：用于打字和整理文档的秘书机器人。
　　D－FIB：电击除颤机器人，有一个无法控制电压。
　　GEL－A：监视飞船安全的乘务员机器人，听从AUTO的命令。
　　HAN－S：机器人按摩师。
　　L－T：手电机器人。
　　NAN－E：负责看管和教育飞船中儿童的保姆机器人。
　　WALL－A：大型垃圾压缩机器人，用于清理飞船上的垃圾。
　　SERV－A：提供运输服务，运送其他机器人。
　　SPR－A：用水喷淋洗涤机器人的清洁机器人。
　　VN－GO：喷绘机器人。
花絮
·你可以从预告片中听到迈克尔·凯曼为影片《妙想天开》所创作的主题音乐，本来《超人总动员》的电影原声也是由凯曼负责的，可惜在此之前，他却死于心脏病。
·为了制作这部影片，吉姆·里尔顿放弃了自己在电视系列剧《辛普森一家》中执行导演的位置，并亲自在剧集DVD的音频评论中证实了这一消息。
·主角WALL·E的名字其实是首字母的缩写，即Waste Allocation Load Lifter -- Earth-Class——地球废品分装员。
·影片中几乎没有使用任何人类的语言，而大部分机器人角色都是由本·贝尔特用自己发明的机械声响配的音。
·本·贝尔特就是《星球大战》系列中给R2-D2配音的人。
·为纪念20年代制作人哈尔·罗奇（Hal Roach）和《2001：太空漫游》中的电脑HAL，片中WALL·E的宠物蟑螂被命名为哈尔。
·本片内容与苹果电脑有着千丝万缕的联系：当WALL·E充电完成时，会发出苹果Macintosh电脑的启动声音；WALL·E每晚都会用iPod观看电影；AUTO 的声音出自苹果文本语音转换系统；EVE的外形设计灵感源于苹果iMac。
·皮克斯公司出品的第一部有真人表演的动画长片。
·主创人员曾向摄影师罗杰·迪根斯请教真人电影的拍摄方法。
·WALL·E离开大气层时收集的最后一块碎片是前苏联在1957年发射的人造卫星Sputnik I，它是第一颗被置于环地轨道的人造卫星。
·本片被献给皮克斯的动画技师贾斯汀·莱特·（Justin Wright），27岁的他因心脏病突发而英年早逝。

相信所有人知道这个名字，都是通过那首《I Believe》，这首歌有很多版本，但是范逸臣的这个版本无疑是最打动人心的。

可是之后的很长一段时间，范逸臣都徘徊在二线歌手的横列。依然保持着每一年或两年有新作面世，每张专辑也都有一首大众流行歌曲诞生，但是他却一直游走在主流一线的边缘。

还记得，两年前，他在安徽卫视参加一个娱乐节目，那几个主持人像小丑一样，范逸臣还被要求用假音唱《I Believe》，结果真的很难听。当时的范逸臣已经完全失去了刚出道时的锋芒。

一切的改变，在今年出现，范逸臣凭借在台湾史上最卖座电影《海角七号》中的卖力演出，其中的个性袒露广受好评，也让范逸臣有机会再次站上主流一线的舞台，而范逸臣的未来则更让人充满期待。

值得一提的是，范逸臣今年出的新歌+精选集《无乐不作》是一张水准相当了得的唱片，绝对是今年不能错过的专辑，即使它只是一张精选。

《海角七号》导演魏德圣告诉记者，希望最迟明年第一季度，大陆观众能看到这部电影。不过横亘在《海角七号》面前的，还有电影引进审查这一关。

火在台湾：痴心影迷连看18遍

　　自今年8月22号上映以来，《海角七号》在台湾持续两个月“高烧不退”，影片成为民众街头巷尾热议的话题。

　　虽然3.5亿新台币(约8700万元人民币)的总票房，在大陆只能算一部普通大片的水准，但对人口只有2000多万的台湾地区来说，堪称奇迹。据悉，一张电影票在台湾的平均票价是250元新台币(约合人民币60元)，也就是说，有一百多万人次观看了影片。据台湾记者透露，在他们采访的观众中有人先后看了18遍。而“你海角了吗”，也成为目前台湾流行的问候语。

等在大陆：越过海峡面临两道坎

　　《海角七号》的火爆效应已通过网络越过海峡，不少大陆影迷对这部电影也非常关注，促使影片在大陆上映成为片方近期工作重点之一。

　　负责该片发行的Rica小姐向记者透露，釜山电影节期间已有多家大陆电影发行商前来商谈版权事宜，“我们最晚下周前就会确定一家发行公司，因为之后还有送审等很多工作要做”。Rica称，鉴于《海角七号》目前的超高人气，有发行商希望趁热打铁，年内就能在大陆上映。不过，因为涉及到审查、配音、排期等诸多限制，“这种想法要实现只能期望奇迹发生”。

　　据了解，目前纯粹台湾地区投资的影片如果想在大陆上映，需要和其他进口影片一样送审并竞争有限的引进片名额。而电影内容和票房潜力将是电影局审查考量的两个主要标准。《海角七号》如果内容过审，能否引进还面临票房潜力的压力。《海角七号》在台湾成功的一个重要原因是片中穿插大量台湾社会生活的细节，并且使用了不少俚语。导演魏德圣本人也很担心大陆观众能否听得懂影片台词，不过他称，如果影片有机会在大陆上映，希望能尽量少改动，保持电影的原汁原味。